Detour
EDGAR G. ULMER, 1945.
Film
Remorques | Filmar sota l’Ocupació
JEAN GRÉMILLON, 1941.
Limite | Primeres avantguardes
MARIO PEIXOTO, 1931.
Tretia mesxanskaia (Bed & Sofa) | Intimitats de l’URSS
ABRAM ROOM, 1927.
7th Heaven | Melodrama popular
FRANK BORZAGE, 1927.
Krysar + Le charmeur
ANIMACIÓ
Chomón amb la seva càmera va saber manipular l’espai i el temps per establir les bases de l’animació cinematogràfica, molt especialment amb la tècnica de stop-motion, combinació poètica de tècnica i artesania, que continua més vigent que mai.
La guerra ed il sogno di Momi + Som joguines i altres peces curtes de Laura Ginès Bataller
ANIMACIÓ
Chomón amb la seva càmera va saber manipular l’espai i el temps per establir les bases de l’animació cinematogràfica, molt especialment amb la tècnica de stop-motion, combinació poètica de tècnica i artesania, que continua més vigent que mai.
Fantastic Mr. Fox + Lulù
ANIMACIÓ
Chomón amb la seva càmera va saber manipular l’espai i el temps per establir les bases de l’animació cinematogràfica, molt especialment amb la tècnica de stop-motion, combinació poètica de tècnica i artesania, que continua més vigent que mai.
The Phantom of the Opera + Le spectre rouge
COLOR
L’experimentació i la recerca de sistemes de color cinematogràfic van ser una constant en la carrera de Segundo de Chomón, des del seu taller d’acoloriment manual, passant pel sistema Cinemacoloris, fins al nou sistema en què treballava quan va morir. Les seves peces pioneres dialoguen amb films en què el color també és protagonista.
Un sourire + Le rouge + Il fuoco
AURORA GASULL, 2016; ROGER LEENHARDT, 1967; GIOVANNI PASTRONE, 1916.